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新2会员手机管理端(www.22223388.com):对“小”与“大”的创新性表达:解开《大决战》登顶收视榜首之谜

admin2021-07-2639

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第3249期文化产业谈论

建党百年大庆,献礼影视剧井喷,大要相同的时间段、历史事宜,怎样拍出新意?电视剧《大决战》提供了新样本。导演高希希延续其善于的“以平民视角再现生涯本真”的创作气概,玩“老鹰捉小鸡”的主席、彷徨的傅作义、绝望与暴怒的蒋介石,通仔细细小节描绘大人物的“后台属性”,荧屏上的首脑形象不再只是伟人“符号”;同时,军嫂、指导员、村民等各个群体都真正被给予“大特写”。在远大叙事中,有厚实的细节密度;在战争叙事中,有丰满的人物性格和情绪灌注;在纪实气概中,也有通过艺术手段塑造的“剧中人”,让历史真实与艺术真实水乳融会。这即是《大决战》在人物和场景塑造上的独到之处,对于“大”与“小”的精准掌握和精彩诠释,令《大决战》里的每个个体和画面,都拥有了怪异的“艺术生命”。

作者| 王鑫�矗ㄎ幕�产业谈论作者团)

编辑| 彭晓仪

泉源| 文化产业谈论

正文共计6674字 | 预计阅读时间17分钟

近期,央视电视剧《大决战》吸引了许多人的眼光,而随着剧情的继续生长,该剧的关注度还在不停地攀升之中。多次在各大平台雄踞同时段收视榜首;微博、抖音超高讨论热度......《大决战》于各种爆款影视剧中独占鳌头,取得了相当精彩的成就。

那么《大决战》的收视王冠,又是若何戴上的呢?而观众们,又缘何给《大决战》披上写满赞誉的霞帔?

我以为其中之谜,就在于《大决战》处置好了“小”与“大”的关系。在剧中,我们既能“听”到“大乐章”华美磅礴的流动,又能“听”到“小音符”充满生气的迸溅。对“大”与“小”的创新性多维度表达,赋予了《大决战》唯一无二的气质,也体现了央视总台的“守正创新”精神。坚守史实阵地,又敢于出新;突破固有头脑,不落刻板印象之窠臼,这即是《大决战》的“胜利密码”。

大人物的微刻划,小人物的大特写

对于描绘三大战争的电视剧,许多人的构想一定是“大排场,大制作”。然而,在人民的审美水通常益提高的当下,徒有滔滔雷声,轰轰炮响的电视剧,一定难以获得乐成。只有在排场与人物出现中寻找到玄妙的平衡,在纷扬战火里勾勒出人物清晰个性轮廓的作品,才气赢得鲜花与掌声。

《大决战》显然做到了,在此剧里,大人物与小人物的形象都被描绘得鲜活毕现,这些充满张力的人物,搭起了全剧的骨架,亦成为了缀连起一场场文戏与武戏的桥梁。对于《大决战》的人物显示手法,我云云归纳综合:给大人物以微刻划,予小人物以大特写。

若何出现那些在战场上运筹帷幄的大人物是一个伟大的难题。在此之前,无数的影视作品已经展现过他们的故事,突破与出新,实是需要大智。凭证加拿大社会学家戈夫曼的“拟剧理论”,人生犹如一个伟大的舞台,人们在“前台”,也即社会、民众眼前戴上身份等面具,“演出”着他们所需要出演的角色,而在加倍私密的“后台”,他们很可能展现出一个完全纷歧样的自我。相较于“前台行为”,观众们一定更愿意看到“后台行为”,由于它在某种水平上更能体现人物的本真。

在很长时间里,“伟光正”的影视形象受到人人诟病的缘故原由,正是由于人物失去了条理感,永远保持着他的“前台属性”。故而,相比起出现那些人尽皆知的故事,寻找大人物们“后台”的显示,更可以展现他们的深�椋�xuan)心里,知足观众的观剧欲望。因此,我们看到了和孩子们“玩老鹰捉小鸡”的主席:孩子们跟在主席的死后,而主席快速转身,“捉住”了一个小同伙。对于这一幕,各影视平台的弹幕好评颇多,人们纷纷被这个可爱,充满童趣的主席给感动了。云云表达,使得主席在挥斥方遒,指挥若定的状态之外,拥有了一个完全纷歧样的生涯化状态,塑造了其形象的多元性。

△玩“老鹰捉小鸡”的主席

除此以外,许多大人物也都拥有着他们的“后台行为时刻”:在家、在办公室、在空旷的房间等“后台”,我看到了傅作义的彷徨,蒋介石的绝望与暴怒......这些人物,在“隐秘的角落”出现了他们最真实的心里。内与外的撕裂,自我的溃逃,反倒给予了这些大人物们以亘古未有的“真”,这种于幽微处铸人物的手法,作育了《大决战》中大人物塑造的纵深感。

△《大决战》傅作义

而即即是处置大人物们的“前台行为”,《大决战》也同样做到了“微”,以细腻的小角度刻划人物形象的厚实性。剧集中对于林彪司令和韩先楚将军的两处镌刻,令我印象极深:在韩先楚将军与朱瑞将军战后考察,朱瑞将军愧疚于自己侦探事情不到位的段落中,镜头以韩先楚将军以手捧土的特写表其心里的深沉悲痛。以手捧土,把心里之悲寄寓于物,可以使得情绪的熏染力具象:此地埋骨无数英烈,每一�g黄土下,都是战士们的一缕幽魂。捧土,是伤逝,是挽留那些留不住的身影。“此时无声胜有声”,无声的动作之“哭”,远胜于有声之泣。捧土细节,将韩先楚将军的个性稳固地立了起来,云云细微的表达,却可胜过无数画面的堆砌。

△韩先楚将军捧土

而在朱瑞将军牺牲后,对林彪司令的反映处置同样叫人拍案。闻听朱瑞将军牺牲新闻后,林彪司令不言不语,却伸手去拿黄豆。由于悲痛太过,林司令的手不住地哆嗦,连黄豆都拿不稳。随后,林彪司令直接把黄豆抛向了空中。韩先楚将军捧土、林彪司令抛黄豆,这两个段落,对于悲痛,并非直接出现,而是将其蕴于行动里,将内情外化,堪称教科书级其余处置。综上所言,幽微的“后台”情绪、细微之处的大写,配合杀青了“大人物的微刻划”,也配合构建了《大决战》特殊的大人物出现手法。

△林彪元帅撒黄豆

《大决战》对于小人物的展现亦可说是亮点满满。三大战争的胜利丰碑,是由无数军民的血肉铸就的,因此,在《大决战》里,人民群众应该是绝对的主角。可在许多过往的影视剧中,论及三大战争之处,往往着重体现大人物的“各显神通”,小人物的运气则时常被淹没于远大叙事的长河。然而,倘若没有小人物的气力,大人物的交锋便成为了隔空斗法,什么样的雄才伟略都市变为纸上谈兵。

在《大决战》里,我真正看到了对于小人物塑造的满满诚意,那些或许在史书上,没有留下过深深印迹的人们,在镜头前获得了最大的尊重。每一小我私人物,我们都能看到他们清晰的人物弧光,小人物不再是陪衬大人物的“幕布”,他们成为了真正的主角,拥有了独属于自己的“大特写”,这是真正的人民史观。综观《大决战》,既有整体的行进,也有个体的呼吸,既彰显群众的整体气力,又谱写单小我私人物的“平民史诗”。而更值得一提的是,该剧真正做到了对大战争中各种军民的近乎“全景式出现”,军嫂、指导员、解放战士、文工团员、村民等各个群体都真正被“瞥见”了,同等而厚实的小人物群像表达,堪称妙笔。

△文工团“夜莺”陈洁

对于小人物的演绎,《大决战》扎根于史实,房天静、孔遵法、王福民、赵绪珍、梁士英等人,都曾在真实的历史星空中熠熠闪光;但《大决战》又不仅仅局限于史实,对于李大江和马庆的出现即是很好的例子。李大江和马庆原名为伍兆生和宁吉高,他们于现实中可查证的史料并不多,但两人在战斗中,一位被打断了腿,一位被炸瞎了眼睛,却依旧死战不退,以一人射击,一人压子弹的方式与敌抗争的事迹却足够令人动容。该剧基于史实资料对这个故事举行合理改编,为他们谱写出了一曲初见即闹别扭,牺牲时却是相互最坚定的战友的催泪挽歌。这样的演绎极其精彩,在将悦耳英雄故事出现的同时,赋予了故事人物更为厚实多彩的个性与气质。

△战火中发展起来的“孔小胆”孔遵法

剧中有少量虚构人物,但他们同样被塑造得真实感满满,武雄关即是典型代表:他拖着残腿,独自一人举着红旗冲向敌阵,试图叫醒九连甜睡的战士们,其英勇无畏的精神令人垂泪。而他虚构的名字,也许还代表着另一层寄义:“武雄关”是那些解放战场上没有留下姓名的无名勇士们用自己的身躯配合筑起的一道稳如泰山的雄关。

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△独自冲锋的勇士武雄关

给大人物以微刻划,予小人物以大特写,这即是《大决战》在人物塑造上的独到之处,对于“大”与“小”的精准掌握和精彩诠释,令《大决战》里的每小我私人物,都拥有了独属于自己的“艺术生命”。

大排场的小落笔,小瞬间的大着墨

在《大决战》中,有着无数场雄伟壮阔的战争戏。然而,在当今时代,倘若再以纪实一样平常的方式直击战场,显然是无法知足观众的要求的。近年来,主旋律剧集一起走高,越来越受到观众的迎接,在众多主旋律佳片中,《大决战》得以脱颖而出,其在战争大排场的精妙处置起到了异常要害的作用。对于《大决战》的大排场处置手法,我归纳综合为“给大排场以小落笔”。

《大决战》的战争戏处置技巧,在于巧妙运用镜头语言,以点、线切分伟大的块面,形成自身运镜的节奏感和厚实度,于大战斗中暗伏自己的“镜头微操”。这样的处置方式,使我遐想到了康定斯基的油画,浓郁的色彩变换、曲线与直线的交叠、种种几何图像的对撞,诸多元素连系在一起,却丝毫没有杂乱无章之感。在此且以14集义县一战为例举行剖析:攻取义县的大战,在镜头调剂上堪称典型,既有展现战场全局的俯拍,亦有聚焦于个体战士的镜头,更在攻城将士前仆后继,以身填补云梯缺口的画面中运用了仰拍镜头,展我军将士之勇毅不拔,甘为三军胜利牺牲的精神。云梯虽断,但人梯足以通天。大排场的铺陈与小人物的刻绘,有机地融合在统一场战争戏中。

主观镜头的运用同样出彩,主观、客观镜头的连系,为排场出现带来了更为厚实的条理感,望远镜中的朱瑞将军/敌守军等人物的视角与客观叙述战争排场的视角的迭替,阻止了以单一角度旁观战斗的沉闷单调,增强了整体节奏感,使得主要的气息吐露于一个个镜头的转变之中。

△义县之战中的主观镜头

*** 将士攻进义县城内的镜头,更堪称全集的点睛之笔。大俯拍画面里,大雪纷扬,城楼横亘于图景之中,似乎一条斜线,将整个画幅支解为两个差不多巨细的直角梯形。剖析这种别样的“对称”,我们可以看到,城外,我军将士行进的土地上,画面处于亮部;而义县城内的部门则处于暗部,笼罩于漆黑之中。明与暗的充实对比,表达出了导演的思索与示意:人民 *** 前行于灼烁的蹊径上,而义县城内弥漫着 *** 军的漆黑之氛。义县即将解放,阳光也将逾越过城墙的阻挠,照射到义县城中,这种“光暗支解”即将竣事,幽暗之地也将被光泽充溢。

△光暗各半的战场俯拍

此外,我还在《大决战》中惊喜地发现了经典的影版《大决战》的身影,在炮纵攻城等段落里,《大决战》剪辑了影戏版《大决战》的镜头。这是一份致敬的心意,更是两版《大决战》跨越岁月的一次“超时空握手”。《大决战》带给大排场的多角度,多方位,多视线“小落笔”,在赋予镜头艺术价值与人文关切的同时,也带给了观众们极致的视听体验。

△对影版《大决战》的致敬

大排场的“微操”令人过瘾,而小瞬间的表达则更显功力。15集开头处,郑洞国在长春陌头行走的段落中,便有一个深意别蕴的镜头:正中蹊径上, *** 武士自鸣自满地骑着高头大马,而在旁侧,车夫正在艰辛地低头拉车,镜头突出了“一高一矮”的映照:武士高踞,平民低首,云云政党,安得不败?

△“高”与“矮”的映照

而在郑洞国与曾泽生对话一段中,我则看到了框架构图的妙用。在郑洞国和曾泽生谈到“我们早已成为弃子”后,泛起了一个意味深长的框架构图镜头,郑、曾二人被困在远景的窗格(或是屏风隔栅)之中,显示出一种被笼罩之感,而笼罩他们的,不仅仅是我军将士,更是蒋介石以下属为饵的下令、 *** 内相互倾轧的政治环境,在多方压力下,他们真的成为了生计在夹缝里的“弃子”。窗格如牢,困兽于内,以外景写心里,仅需一个瞬间,一个镜头。

△格中“弃子”

27集何基沣与杨斯德谈起自己已做好起义准备,可是一同起义的张克侠却被冯治安叫走,一直没有归来一段,给了一个“桌下之手”的镜头来表达情绪。桌底可以视为另一种层面的框架,而困于其内的手实质上是人物的“另一张脸”。在这个镜头中,何基沣的手由蜷曲到放松,继而手心向下,最后又握紧的历程,像是在给自己鼓劲,让自己没关系张,可这反而加倍体现出他的不放心绪。地上的炭火盆,外面上为取暖和之用,实在暗喻的是何基沣如立火上的焦虑。此处又是一个小瞬间,然则经由镜头的关注之后,小瞬间也可以表达极其深邃的意蕴。《大决战》中另有无数对于小瞬间的大着墨,这体现出了该剧的艺术追求和探索精神。《大决战》的每一帧,都堪称是艺术品。

△桌下之手

无论是在大排场的出现,照样小瞬间的誊写上,《大决战》都用足了匠心:大排场不再是一味轰炸,亦有镜头的更替,人物运气的升沉;小瞬间也不再仅是大排场外的“调味剂”,而获得了更多的聚焦。浓墨,淡墨,飞白......诸多“妙笔”写出了《大决战》这一令人叫绝的长轴巨作。

小与大的辩证

在《大决战》中,另有一层“小大关系”值得思索,这一层“小大关系”展现出了 *** 的胜利之因,和 *** 的失败之由。第1集里,当毛主席加入蒋介石的迎接晚宴时,一罐小小的湖南辣子吸引了人人的注重力。

事实上, *** 与 *** 的战争,即是毛主席的湖南辣子与蒋介石的西餐之争。湖南辣子,表达的是 *** 人坚贞刚烈,勇毅的性格和猛火般的革命热情;而西式大餐,中看而不中用,更暗喻了蒋介石借助外国势力的 *** 行径。湖南辣子与西餐,外面上看,一小一大,犹如大卫与歌利亚,但细细寻思,便明了西式大餐缘何而败。湖南辣子虽“土”,然植根于乡土之中,盛行于人民之内,充满生气与活力;西餐虽“时尚”,却是不折不扣的入口货,难以在群众之中驻足。失去了群众的政党,便若《圣经・士师记》中被剪去头发的参孙,看起来高峻,但不再拥有神力。

△小辣子里蕴含的人民气力

在镜头语言里,同样存在这样的“小大关系”:由塘沽军港 *** 军集结到 *** 院子的转场段落中, *** 军一方,雄师集结,军势极其凶猛,垂直向下、斜上方等多角度俯拍的镜头,无不展现出 *** 军援锦人数之多。镜头随后一切,出人意料地切了一个空镜头,出现 *** 主席的院落:院落里有石墩,有玉米,一派生涯气息。此处由动及静,由大到小的转换展现出了我党在面临大战之时的镇定镇定之势,“每临大事有静气”,这与 *** 军的忙乱行动形成了鲜明的对比。

△ *** 军塘沽军港集结

△毛主席的院落

而玉米这样极其生涯化,极其常见的作物,则隐喻了我军是依赖人民民众的气力,来抗衡 *** 军的大肆进攻,获获胜利的。玉米虽小,但有了群众的支持,亦可长成一片玉米林; *** 军乍一看军势浩荡,但失掉了民心,一触即溃。

另外,我还发现了一个很值得玩味的征象,对于 *** 一方的描绘,多集中于“大人物”身上,让我们看到 *** 政界军界的漆黑,一群所谓的“上将军”的勾心斗角;而对于 *** 一方的描绘,则经常聚焦于小人物之身,以小人物的信仰与牺牲展现人民的选择。此“一小一大”的对比,再一次展现了 *** 人以群众为基,以真理为路的必胜之诀。关于“小”与“大”的辨证誊写,展现了《大决战》极其精彩的大历史观意识,昭示出历史的选择、人民的选择才是推动岁月车轮滔滔而前的气力,外面上的远大最终会被历史的事态,人民的洪流击倒冲垮。

虽有影戏版《大决战》珠玉在前,我依旧以为电视剧版《大决战》与之相比不遑多让。对于“大”与“小”看法的创新性运用以及将“乐章”与“音符”多角度地连系在一起,使该剧突破了以往主旋律电视剧的叙事和显示手法,得以一枝独秀地傲立于收视林梢。希望未来的影视剧作者,都可以将《大决战》视为楷模,以精诚的心来打磨作品,以严谨的态度来审阅作品,用深邃的思索来拔高作品,勇于运用新看法,新手段,突破窠臼,守正创新,缔造出真正的不朽佳篇。

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