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免费足球推荐(www.zq68.vip):陈木胜遗作上映,《怒火・重案》与《盗前线》之间,藏着港片遗憾

admin2021-08-0141

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《怒火・重案》上映后得分不差,现在保持着7.8左右的高分,应该是陈木胜导演众多影片中,得分压倒一切的作品之一。

作为陈木胜的遗作,影迷自然有些私心,只管打出高分,算是个陈木胜导演一个交接,也是给自己看了这么多年香港 *** 片一个总结。

《怒火・重案》是悦目的,但依然有不少港片惯有的问题,剧本的粗劣和人物功效化,种种不够细腻的痕迹依然显著。

但一旦影片回到陈木胜善于的动作排场,一切就变得“生龙活虎”起来。

陈木胜一直想拍出自己的动作大片,他想证实,只要香港影戏人拿到不错的预算,一样能拍出好莱坞品质的大片。

他一直在动作片领域深耕,也培育了不少影戏人。

他的影戏里有最帅的刘德华。《天若有情》那段戏被无数影戏模拟致敬。

点燃了几代少年的机车梦。

他的影戏里有最“威”的成龙,《我是谁》里震惊天下的“惊天一跳”,

连阿汤哥都忍不住在“碟中谍”里致敬了一把。

作为《怒火》的主演之一,谢霆锋早在多年前就被陈木胜仔细莳植:我19岁最先就和导演一起拍戏。是他让我知道,我可以朝着动作片这个路子走。

那一场戏,陈木胜要求谢霆锋从40多层的高楼上,行使滑轨“逃走”,这段高难度、高危险的戏,一拍就拍了十几回。

另外,他还辅助吴孟达、成龙、吴彦祖、郭富城等人拿到了属于自己的声誉,可他自己却多次提名,至今颗粒无收。

不得不说,这是陈木胜的一大遗憾。他对动作片,爆炸戏的痴迷,影响了文戏的施展,虽然多次出现“意识的殊死格斗”,但仅仅停留在传统的双雄模式中,无法深入到人性的幽暗森林。

西方有“爆炸贝”(迈克尔・贝),东方就有“火爆胜”(陈木胜)。

《男儿本色》里,他“炸”了中环广场。

《双雄》中,真车如玩具般被炸碎。

一亿元砸出“特效大片”《全城警备》,爆炸戏多到让那时身强力壮的郭富城“力有未逮”。

《怒火・重案》也不破例,从手榴弹突破笼罩圈,到靠脉搏操控的颈部爆炸装置,尚有一整层楼的大规模爆破戏,都是尺度的“陈木胜”制造。

全片的动作“精髓”段落就两处:第二幕热潮,重案组督察张崇邦(甄子丹 饰)独自杀入类似“九龙城寨”的庞大场景。类似段落的巅峰之作,远可以追溯到麦当雄的《省港旗兵》,近一点就是王晶的《追龙》。

巧的是,两部影片中,甄子丹都孝顺了“超人”般的演出。他需要在狭窄的室内空间,坡度较大的屋顶到城内巷道之间上下腾挪,为了追击囚犯,甚至穿木墙而过,动作难度和危险水平颇高。

值得一提的是,全片的动作戏都较少依赖剪辑,追求“拳拳到肉”、“真枪实干”,演员还要经得起特写镜头的放大“扫描”,这种“真实感”大大提升了影片的质感,动作排场的华美性和力道感都获得了肉眼可见的提升。

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第二个精髓段落就是影片末端热潮的陌头巷战。有警员过往履历,训练有素的邱刚敖(谢霆锋 饰)带着昔日同伴,一群人相互配合,在警员的围住切断下层层突围。

这一段戏的镜头调剂异常磨练导演功力,从大全景到局部特写,镜头的运动方式,以及爆破戏的设计,节奏感的把控,最终都市影响整场戏的流通度和震撼感。

当甄子丹提枪追踪,一脚踏上汽车引擎盖时,想必资深影迷都能清晰的识别出致敬《盗前线》(Heat)的部门镜头。就连甄子丹饰演角色的那股狠劲儿都神似《盗前线》里的阿尔・帕西诺。

倒是全片最后的贴身格斗戏,由于功夫基础无法与甄子丹齐平的谢霆锋的影响,精彩水平始终无法与甄子丹和邹兆龙的《导前线》或者吴京的《杀破狼》相提并论,更是与甄子丹和洪金宝这样的“大师对阵”少了些看头。

动作戏的遗憾不多,《怒火・重案》对得起这样的投入,成片效果也极为抓眼,在这个暑期档里绝对值回票价。

但陈导想要追赶好莱坞的梦想却还差那么一点,并非在动作排场上,或者投入成本与爆炸效果,而是少了些难辨正义与邪恶的灰色地带。

《怒火・重案》中有一个异常有趣,但却未深挖的部门:选择与运气。

黑化的刚敖最后叹息,若是那天你我的义务换取,是不是我们的了局会大不相同。

这是一个异常有趣的灰色地带,但影片从一最先就给甄子丹的角色下了界说:绝对正义的化身,面临列位大佬,款项和权力的诱惑,他都可以巍然不动,他对于正义与邪恶,真与假之间的差距,有着杀鸡取卵的区别看待。

相比之下,谢霆锋饰演的角色显然加倍真实,也更能同情观众。

人物的功效化痕迹过重,严重削弱了《怒火・重案》的深度,失去了令观众回味的地方。

在《盗前线》中,无论是警员照样罪犯,都具有多维度的性格。警探可能性格爆裂,面临情绪粗暴且逃避。而罪犯反而魅力特殊,镇定冷静,看待情绪更容易上头走心,甚至为此违反原则。

导演迈克尔・曼与陈木胜一样,是执着于拍摄 *** 类型片的顽固老人。

《盗前线》的故事也是正邪对决的双雄套路,在港片中已俯拾皆是,但迈克尔・曼却把这种套路拍出了摄人心魄的史诗气质。

他一定会将戏剧性张力拉到角色可以蒙受的极限,不留剩余,同时不允许其断裂。谁人压力的限值,被他如科学实验一样平常,正确到了分毫之间。

以是,《盗前线》的双雄模式不光有冲突矛盾,更多的是一种相惺惺相惜的认可,最邪恶的敌人和他的对手结成一对情同手足的奇异关系。

这种冲突中的联系,这种无法和谐的相杀相爱,将两人化身为黑格尔笔下的“绝对精神”的较量,诠释了 *** 类型片中,最高级的冒险精神。

到了影片最后,他们都不得不认可,着实他们是“同类人”。

他们的冲突不是绝对的对立关系,而是使之相靠近的同类相吸。但作为绝对精神,他们都具有绝对的人性,他们都不会放弃自我,都市一条路走到黑。

片尾,较量分出了高下,但却没有输赢。在对手弥留之际,活下来的人没有脱离,而是握紧了对方的手。

活下来的人,将面临无尽的空虚。

故事竣事时,不拥吻,但可以握手!

这种逾越传统双雄 *** 片的认知高度,让《盗前线》成为了一代经典。而在《怒火・重案》的末端,一人选择背对昔日同伴离去,一人选择自我扑灭。

这是《怒火・重案》与《盗前线》之间的差距与差异。

我们能从《盗前线》的每一小我私人物中体味到真实的生涯,找到心里深处的共识时刻。

而对《怒火・重案》里的人物可能过目即忘,由于我们从来没能走进他们的心里天下,过于强调功效性令他们变得面目模糊,少了些普通人的血肉。

陈导为香港动作片支出良多,推动了港式大片的生长,但由于种种缘故原由,始终未能抵达巅峰,对于终年58岁的他来说,最大的遗憾应该是时间吧。

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