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RRART|鲍 bao[杨&刘娃『wa』的声音“yin”实验:把『ba』声音酿「niang」成景观

admin2021-09-1653

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“令我兴奋的事情是,此前音乐对我是异常瞬间性的,休止符即竣事。但在这个巨型乐器里,声音的生命多了十几秒,就像某个我爱的人活得久一点,我可以爱得久一点。”

——鲍杨

7月,鲍杨和刘娃在上海油罐艺术中央出现了鲍杨的声音装置《超声物 SOUNDMASS》,缔造了一个场域特定且无限演变的声音景观,在高度视觉化的音乐漩涡里,声音自己的物理属性被充实解构和放大,极其阻止又随时可能失控,犹如用浪漫主义的笔,讲述英雄史诗。

演出竣事后,《罗博讲述》稀奇采访了鲍杨和刘娃,还原两位艺术家用声音搭建的艺术景观,在此景观内,甚至有更多感官被打开。它的看法勇敢,而它的失控则更悦耳。

艺术家:刘娃

艺术家:鲍杨

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睁开全文

时间的真空:10秒和1%

通过声音增强来通感万物,这个看法一直以来都盘桓在鲍杨脑中。音乐的感受于他而言是幻化的具象存在,是光、是山、是磅礴的云丛,可以身处其中,也可置于其上。遇到5号罐的时刻,这些自然的灵感聚合成明确的意向,修建由此酿成一件巨型乐器。

对于“超声物”的看法,鲍杨和刘娃把它解读为三个层面:首先是将油罐酿成巨型乐器的历程;其次是将声音实体化,通过演出和空间 *** ,让声音变得详细,有质感和色彩;此外“声物”也有“生物”的谐音,希望在触发开关的时刻,给声音注入生命力,让它浮在空中、攀升尔后回落,真正“活过来”。

而在油罐中央演奏的鲍杨,现实上只能听到少于1%的钢琴声,最终有99%的声音是观众来变奏和体验,哪怕是细小的位移,都像蝴蝶效应一样改变这个巨型乐器的音调,整个实验现实上是由现场的观众来控制,但鲍杨似乎着迷于这种失控感:

“我要想设施把细小的声音变得壮大,按下琴键就像点燃引线,内在的燃烧、音乐的爆炸以及和声音一起发生的器械,是跨越我自己能力的。”

他的对话中时常会泛起这样令人微微赞叹的勇敢,令他兴奋的正是这种不能展望,是声音在现场五六百人形成的折射点之间跳来跳去,逐渐生动并被赋予色彩的感受。鲍杨把自己摆在较低的位置,音响和视觉也像高速行驶时退却的街景,油罐内所有的摆置“都是为了增强声音的回声,把声源放在油罐的最佳点,这是我的第一要求。”

网友评论

1条评论
  • 2021-09-16 00:00:21

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